Sibylle Goepper (Université Jean Moulin – Lyon III / IETT): « Le fonds Jan Faktor de l’Académie des arts de Berlin: une entrée dans les archives éphémères de la Prenzlauer Berg-Szene? »
La troisième séance du séminaire des archives manquantes est présentée par Sibylle Goepper et porte sur le fond des archives Jan Faktor à l’Académie des arts de Berlin.
Avant de problématiser davantage la question du travail avec les archives, Sibylle Goepper présente le contexte de l’émergence des subcultures dans le quartier du Prenzlauer Berg à Berlin-Est durant les années 1980. La destitution de Wolf Biermann de sa nationalité en 1976 précipita l’émergence d’une nouvelle génération d’artistes et d’intellectuels à qui l’on donna le nom de leur quartier de prédilection à Berlin-Est, le « Prenzlauer Berg ». Plusieurs photographies prises par Helga Paris montrent les appartements de Wilfriede Maaß / des époux Maaß ? qui recevaient à l’époque des peintres, sculpteurs, poètes, écrivains etc. du quartier berlinois. Ils développèrent leur art dans les marges de la société, en semi-clandestinité, ne publièrent pas leurs œuvres et n’exposèrent guère. Le Prenzlauer Berg était un quartier laissé à l’abandon, et l’accès libre aux cours intérieures des immeubles favorisait les rencontres entres artistes et écrivains dont témoignent encore quelques photographies aujourd’hui. La production de revues non officielles en dessous de cent exemplaires permettait d’échapper à la demande de licence/ d’autorisation de publication. Leurs travaux se définissent par un dialogue entre différentes disciplines/ différents arts et médias. Sibylle Goepper insiste particulièrement sur l’aspect matériel de ces objets parfois très fragiles et difficiles à conserver. Elle montre un certain nombre de travaux, dont les céramiques de Christiane Schlegel, le travail collaboratif des Künstlerbücher entre Ekkehard Maaß et sa femme Wielfriede Maaß, ou encore des photographies de la danseuse Fine Kwiatkowski. Les rencontres entre artistes se passaient dans des lieux en dehors de la société mainstream et à l’abri du régime. Leurs productions n’étaient pas explicitement politiques, mais inquiétèrent tout de même l’État. Au début, la frontière entre espace privé de création et l’espace public (et politique) fut maintenue. Cependant, en 1988/1989 eut lieu un défilé de mode dans une église qui marqua la sortie des cercles étroits des subcultures à travers l’investissement de l’espace public. L’étude de ces mouvements dont la pratique artistique se caractérise par l’éphémère présente certaines difficultés méthodologiques pour la recherche. Ceci s’applique à tous les arts vivants, mais dans le cadre des archives de la RDA d’autres problématiques s’ajoutent, notamment du fait de la tendance à ne pas immortaliser les œuvres et à en effacer toute trace pour des raisons de sécurité.
Dans un second temps, la présentation se concentre davantage sur les archives « éphémères » de Jan Faktor (le terme « éphémère » renvoyant aussi à une catégorie de documents utilisée dans les bibliothèques). D’origine tchèque, il naquit à Prague en 1951. Il s’installa à Berlin en 1978 où il épousa Annette Simon (la fille de Christa Wolf). Principalement pour des questions de langue – au début il ne maîtrisait pas bien l’allemand – il se situait plutôt à la marge du « Prenzlauer Berg ». Progressivement l’œuvre de Jan Faktor se professionnalisa et il s’intéressa de plus en plus à la culture éphémère. Il proposa des lectures (que l’on peut aussi designer comme des performances) devant une centaine de personnes. Grâce au dépôt d’enregistrement dans les archives par l’artiste lui-même (Vorlass), certains événements peuvent encore être écoutés aujourd’hui – bien que des enjeux de conservation soient présents pour ces supports amateurs à la qualité parfois douteuse : il n’est pas dans la nature de l’éphémère d’être conservé. Des témoignages de spectateurs permettent également de restituer le déroulement des soirées. Les sources nous renseignent aussi sur la bonne connaissance qu’avait Jan Faktor des cercles d’artistes de l’avant-garde bien que des mouvements comme le dadaïsme ne fassent pas partie du canon transmis en RDA. On entre ainsi via la catégorie de l’éphémère (comme document) dans une pratique éphémère, celle de la Lesung.
Enfin, de nombreuses difficultés subsistent dans le travail avec les archives. Les textes de Jan Faktor étaient destinés à la lecture à voix haute et certains enregistrements originaux comme celui du « dictionnaire à rebours » (Rückläufiges Wörterbuch) n’y figurent pas (archives manquantes). On prend conscience du fait que les éphémères sont aussi la trace de tout ce qui n’a pas été enregistré ou collecté. Cela soulève notamment les interrogations suivantes : comment identifier les archives qui méritent d’être conservées ? Quelle est leur représentativité ? Et comment aborder les événements éphémères à travers des témoignages rétrospectifs ?
Compte rendu rédigé par Katharina Jobst (doctorante en études germaniques à l’UR REIGENN)
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
U.R. REIGENN (2 octobre 2023). [CR] Sibylle Goepper: “Le fonds Jan Faktor de l’Académie des arts de Berlin: une entrée dans les archives éphémères de la Prenzlauer Berg-Szene?” (CR séminaire Archives manquantes #3, 12 mai 2023). Ailleurs germaniques, nordiques et néerlandophones. Consulté le 17 février 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/tkjf